憋了好久都没有落笔写这篇影评，原因有两点，一个是无从下笔，影片的隐喻很多，需要好好找一个切入点；另一个是受困于个人知识面的影响，对于波兰电影不甚了解，担心自己的观点会误导观众。左顾右盼之下，就耽搁了这篇文章的出炉。
爱情合众国，波兰电影，影片用四名不同身份、不同年龄的女性作为作品的拍摄对象，用最朴实的色调，最严谨的台词，最直白的画面将故事所要阐述的内涵展现在观众面前。<图片1>
影片导演、编剧都是Tomasz Wasilewski，新生代波兰本土导演，前几年导过一部令人唏嘘而又沉闷的电影——名为“漂浮的摩天楼"，总体印象八个字”画面唯美，叙事散漫“。此番再次出手，略有期待。<图片2>
爱情合众国，四个女人的情感生活，导演特意将背景设定在上世纪90年代，苏联解体后，波兰被卷入了改革的洪流之中。Tomasz没有过多专注于社会的变革，而是将目光投向了民众，而且将作品的主题设定为”女性“——以女性的视角来诠释时代变迁。设计十分巧妙，构思很有特色。<图片3>
爱情合众国，影片最大的优势在于摄影与构思。
（文/杨时旸）
四场可望不可及的爱情，四位情欲萌动的女人，一个大时代变动的前夜，人们向未来求救般的张望，最终仍然被封冻在过去残留的冰冷之中。这是《爱情合众国》中的故事。它遍布着真实又细密的生活场景，人们工作、聊天、吃饭、睡觉、做爱、洗澡、醉酒、发呆……但这一切形成了一道抽象的心理景观——柏林墙已经倒塌，人们看到了历史的终结，也看到了未来应该奔赴的方向，但有些庞然大物仍然存在，此时的波兰，世俗生活已经慢慢解冻，但逐渐发现，有些凝滞的冰封终究挣脱不破。
导语: 女人，本是更加细腻的灵物，或时愁云漫容，转瞬便暖意袭面，对于情感的把控更加随性而不善多加思索。男权社会下，女人的自然灵性反被视作不贞与荡欲，在男性制定规则的社会中，所谓的“道德礼俗”紧紧依附在其后颈，让她们身处其中而不自知，却常在别人转身后指指点点。
女权主义逐渐觉醒，女人们在忙于脱下衣服的同时终于摸到了颈后的异物，有人将其撕得粉碎，还有些旧习难易，把它藏在更隐秘的地方，为的仅仅是是鱼水之欢时男人淡漠的一笑。
与海报主色相同，本片的镜头大都是浅灰色调
“爱情合众国”女人精神世界的众生相
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