一人，一树，一世界，在北京迷了路的"老北京"。中国第五代导演陈凯歌以一贯的人文主义情怀在《百花深处》中哀悼过去的中国传统文化在灯红酒绿的现代文化中的逐渐迷失。凯歌导演用后现代主义解构手法模糊了有实物和无实物之间的界线，也模糊了新文化和旧文化之间的界线，呈现了一场无实物表演的盛宴。条案，一桌子，衣橱，一衣柜，在新旧文化的碰撞下，文化符号被碾压入尘土，花瓶碎了，这是新旧文化相互碰撞的代价。当完整的铃铛融入高耸的大楼，文化的融合造就了冯先生的"疯"
影片用一个疯子的人物形象，表现了人们对传统古建筑湮没在城市化进程的惋惜与思考。
影片开始表现了一个忙碌的搬家场景，镜头仰拍几十层的高楼，给人现代城市的压抑感。在车上见到的高楼大厦，宽阔的马路与拆迁区的破败形成了鲜明对比，表现了城市化对传统建筑的蚕食与破坏。片尾用动画以古铃为点展示了百花深处的一角风貌。古建筑以动画而不是实景表现出来，不禁让人扼腕叹息。
冯先生，疯先生，一个三四十岁穿着红校服，戴着小黄帽的小学生。可能拆迁使他失去了老屋才让他疯的，见到搬家公司就让人帮他搬家
《百花深处》讲述的是一位老北京冯先生疯而不疯的悲剧故事，这是一位典型的生活在社会经济飞速奔向现代化，却又沉迷于故土文化，因安土重迁而与现代文明相抵触的顽固形象，他集中了一批老一辈人的乡土情结加以夸张的手法，通过虚拟搬家这一荒诞滑稽的形式展现给观众。简单的故事，流露出陈凯歌导演对老百姓过去生活的无限追思，更能体现主题。
路是脚踏出来的,历史是人写出来的，人的每一步行动都在 书写自己的历史，百花深处走，铃响却无形。
《百花深处》是《十分钟年华老去-小提琴篇》的其中一部分，该部分由我国第五代导演陈凯歌创作。该片以“搬家”为题材，着重表现了老北京冯先生对百花深处胡同的深切眷念。导演在表现城市快速发展的同时，突出S传统文化的衰洛与消费主义的盛行、金钱兰上的社会风气，折射出新时代之下中国传统文化遭遇的困境。影片在视听语言、叙事技巧、主题表达等方面都可谓|分精妙。。
百花深处不仅是影片的名字，还是影片中的故事。在百花深处里，我印象最深的一句话就是:在这老北京里，怎么还迷路了呢。是啊，时代在变迁，我们也会迷路。
刚开始看的时候，只觉得搞笑，那个“疯子”就好像我们身边的老人，他们被时代遗忘。看到后面，那座宅子在眼前慢慢浮现，好似回到了过去。
时代在逐渐发展，那些小人物除了被裹挟着向前好像别无选择……
【百花深处】醉翁之意不在酒
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